精选马尔克斯颁奖词74句

马尔克斯获奖感言

1、马尔克斯获诺奖作品

(1)、很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中，不断地添油加醋。我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的结局。我的听众，也不仅仅是我的母亲，连我的姐姐，我的婶婶，我的奶奶，都成为我的听众。我母亲在听完我的故事后，有时会忧心忡忡地，像是对我说，又像是自言自语：“儿啊，你长大后会成为一个什么人呢?难道要靠耍贫嘴吃饭吗?”

(2)、大约是一九五〇年或五一年，另一个事件的发生影响了我的文学倾向。我妈妈要我陪她去阿拉卡塔卡、我的出生地，去把我度过了最初几年的那间房子卖掉。到达那里的时候，我首先感到非常的震惊。这会儿我二十二岁了，从八岁离开之后从未去过那里。真的什么都没有改变过，可我觉得我其实并非是在看这座村子，而是在体验它，就好像我是在阅读它。这就好像我所看见的一切都已经被写出来了，而我所要做的只是坐下来，把已经在那里的、我正在阅读的东西抄下来。就所有实际的目标而言，一切都已经演化为文学：那些房屋、那些人，还有那些回忆。我不太肯定我是否已经读过福克纳，但我现在知道，只有福克纳的那种技巧才有可能把我所看见的写下来。村子里的那种氛围、颓败和炎热，跟我在福克纳那里感觉到的东西大抵相同。那是一个香蕉种植园区，住着许多果品公司的美国人，这就赋予它我在“南方腹地”的作家那里发现的同一种氛围。批评家谈到福克纳的那种文学影响，可我把它看做是一个巧合：我只不过是找到了素材，而那是要用福克纳对付相似素材的那种方法来处理的。

(3)、奥雷里亚诺上校发动战争变革，成为了人人心中的英雄，此时的他，将荣誉和权利牢牢把握在自己的手里，但是他为了维持自己的权利，为了维持自己的荣誉，不断的征战，逐渐变成了人人敬而远之的暴君。在这个过程中，他遭遇了无数次的暗杀，甚至是陷害，而导致这一切的就是他对权力和荣誉的欲望。如果他没有权利和荣誉的欲望，那么他便不会发动战争变革。他也不会被人陷害。

(4)、“形散”主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。

(5)、足以说明，马尔克斯的创作里无不流淌着这座小城的痕迹。

(6)、如果要问所有成功作家作品的特点是什么？那就一个字——真。任何作品都是的。

(7)、我们希望，能够和这些优秀的主讲人一起，做读者的“细狭的锁眼”，帮助读者看到那个伟大、深邃的时代与思想。

(8)、《高效能阅读》，一本入门级的阅读工具书。书中介绍了89个阅读技巧，包括利用便利贴和各种读书配件，让读书事半功倍。

(9)、因为事实上，这座拥有3万人口的小镇确实存在于哥伦比亚，而且还是一个非常放松的旅游目的地。生活节奏缓慢，风景如画。其中蒙波斯的圣克鲁斯历史中心，1995年被列入世界遗产名录。

(10)、我获得诺贝尔文学奖后，引发了一些争议。起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐的，我感到这个被争议的对象，是一个与我毫不相关的人。我如同一个看戏人，看着众人的表演。我看到那个得奖人身上落满了花朵，也被掷上了石块、泼上了污水。我生怕他被打垮，但他微笑着从花朵和石块中钻出来，擦干净身上的脏水，坦然地站在一边，对着众人说：

(11)、我是一个讲故事的人，我还是要给你们讲故事。

(12)、尽管我什么都不想说，但在今天这样的场合我必须说话，那我就简单地再说几句。

(13)、1984年秋，我考入解放军艺术学院文学系，在我的恩师著名作家徐怀中的启发指导下，我写出了《秋水》、《枯河》、《透明的红萝卜》、《红高粱》等一批中短篇小说。在《秋水》这篇小说里，第一次出现了“高密东北乡”这个字眼，从此，就如同一个四处游荡的农民有了一片土地，我这样一个文学的流浪汉，终于有了一个可以安身立命的场所。我必须承认，在创建我的文学领地“高密东北乡”的过程中，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发。我对他们的阅读并不认真，但他们开天辟地的豪迈精神激励了我，使我明白了一个作家必须要有一块属于自己的地方。一个人在日常生活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行。我追随在这两位大师身后两年，即意识到，必须尽快地逃离他们，我在一篇文章中写道：他们是两座灼热的火炉，而我是冰块，如果离他们太近，会被他们蒸发掉。根据我的体会，一个作家之所以会受到某一位作家的影响，其根本是因为影响者和被影响者灵魂深处的相似之处。正所谓“心有灵犀一点通”。所以，尽管我没有很好地去读他们的书，但只读过几页，我就明白了他们干了什么，也明白了他们是怎样干的，随即我也就明白了我该干什么和我该怎样干。

(14)、无论走到哪里，都该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，以...

(15)、这部作品倾注了格林在爱情中所有的情感，与其说是爱，倒不如说是恨。正如他所说：“你对我的好，某种程度上是一种非常残忍的东西。”“我的爱同我的恨一样卑鄙。”

(16)、加西亚·马尔克斯：《枯枝败叶》是为我的朋友写的，他们帮助我，借给我书，对我的作品非常热心。大体上我认为，通常你确实是为某个人写作。我写作的时候总是觉察到这个朋友会喜欢这一点，或者那个朋友会喜欢那一段或那一章，总是想到具体的人。到头来所有的书都是为你的朋友写的。写了《百年孤独》之后的问题是，现在我再也不知道我是在为千百万读者中的哪些人写作，这使我混乱，也束缚了我。这就像是一百万双眼睛在看着你，而你真的不知道他们在想什么。

(17)、就像中国的先贤老子所说得那样：“福兮祸所伏，祸兮福所倚”，我童年辍学，饱受饥饿、孤独、无书可读之苦，但我因此也像我们的前辈作家沈从文那样，及早地开始阅读社会人生这本大书。前面所提到的到集市上去听说书人说书，仅仅是这本大书中的一页。辍学之后，我混迹于成人之中，开始了“用耳朵阅读”的漫长生涯。二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才蒲松龄，我们村里的许多人，包括我，都是他的传人。我在集体劳动的田间地头，在生产队牛棚马厩，在我爷爷奶奶的热炕头上，甚至在摇摇晃晃地行进着的牛车上，聆听了许许多多神鬼故事，历史传奇，逸闻趣事，这些故事都与当地的自然环境、家族历史紧密联系在一起，使我产生了强烈的现实感。

(18)、为此，我们寻访了北大、复旦等国内一流高校的教授，以及翻译过这些书的著名译者。经过与他们一对一的深入交流，我们发现，其实每个人都能读懂这些经典，缺的只是方法。

(19)、此后，同样受到欧洲艺术运动影响的古巴作家阿莱霍·卡彭铁尔又从小说创作的角度，进一步对魔幻现实主义作了理论阐述，他在长篇小说《这个世界的王国》(1949)的序言中指出：“神奇乃是现实突变的必然产物(奇迹)，是对现实的特殊表现，是对丰富的现实进行非凡的、别具匠心的揭示，是对现实状态和规模的夸大。这种现实(神奇现实)的发现都是在一种精神状态达到极点和激奋的情况下才被强烈地感觉到的！”他认为魔幻现实主义文学是用丰富的想象和艺术夸张的手法，对现实生活进行“特殊表现”，把现实变成一种“神奇现实”。

(20)、但江南的这几个才子革命性到1992年之后就妥协了，唯独莫言把这种革命性坚持下来，坚持的非常彻底。西方认为20世纪的小说在描述技术的革命性莫言成为一面旗帜。

2、马尔克斯颁奖词

(1)、我同样意识到，文学对于政治争议和经济危机的作用微乎其微，但是对人类的影响却是古老的。当文学存在的时候，我们并没有意识到它的重要性，但是当它不存在了，我们的生活会变得粗鄙而野蛮。因为这个原因，我为我的职业而骄傲。

(2)、格林是任性的。喜欢旅行，就到处闯荡，无惧飞流激湍、战火遍野；喜欢写作，就笔耕不辍，哪管环境恶劣、处境艰难。

(3)、当然一切荣誉都是外在的，也许什么事情都没有发生。刚才莫言的发言，似乎有这样的意思。祝贺莫言!为你高兴!

(4)、原名管谟业，1955年生于山东高密，是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。

(5)、通过对自己故乡的生活方式和一般生活状况的描写，传达了某种带普遍性的人性内容和人类生存状况，将一般的乡情描写转化为对人的“生存”的领悟和发现。

(6)、而那全世界为之动容的《霍乱时期的爱情》，也发生在这座迷人的历史之城里。

(7)、一开始写作，初中，高中都尽量写实，都尽量真情实感。不要意识流，不要跳跃，不要魔幻，不要限制在一列火车上就写完一生。就像木心说：“后来，我觉得平平淡淡，本本真真写出来的东西，才有生命力。”

(8)、莫言说“我第一次读到《百年孤独》的时候，非常惊讶，原来小说还可以这样写”。

(9)、走在这里的鹅卵石道上，你很容易代入阿里萨与费尔明娜之间穿越半个世纪的爱情故事。所以这座爱之城，也是书迷与情侣们来到哥伦比亚的打卡地点。

(10)、把写作比喻成练武。有人练剑法，有人连枪法，有人连棍法，有人练拳法。但真正的高手，无论你是练什么功法的，必须根基牢固，你才能成为高手。18般武艺是相通的。等你融会贯通的时候，别人出什么招，你都随意接招。自然而然，在别人看来美极了。这就是花架子出来了。那么写作的根基是什么？

(11)、格林用一生波澜，活成了世所罕见的传奇。这份传奇不会随着诺奖的一次次失利而黯淡，反而因个人魅力散发出愈加妖冶的光辉。

(12)、这话不假，马尔克斯从大学起就沉迷于格林的小说，表示喜欢他所有的书：“格林是我读得最多、最认真的作家之一。”

(13)、尽管如此，他还是在波哥大完成了法律学业，而他的第一篇小说《第三次无奈》也是在此地发表。

(14)、就像中国的先贤老子所说得那样：“福兮祸所伏，祸兮福所倚”，我童年辍学，饱受饥饿、孤独、无书可读之苦，但我因此也像我们的前辈作家沈从文那样，及早地开始阅读社会人生这本大书。前面所提到的到集市上去听说书人说书，仅仅是这本大书中的一页。

(15)、因此，诺贝尔奖评委拉斯·福塞尔啪啪打脸表示：“未授予格林文学奖，是诺贝尔奖历史上的一个重大错误。”另一位诺贝尔奖评委安德斯·奥斯特林也说：“格林的名字会为我们的获奖名单增光添彩。”

(16)、和小蓝妈妈聊到小蓝小时候的事情，知道她为她这个梦想已经准备了很多年。说她如何如饥似渴的阅读各类书籍，说她如何认真对待每一次的写作作业，说她曾在二年级的时候就已经趴在书桌上写她人生中的第一篇长篇小说。

(17)、佳作|阅读课优秀习作：枫小蓝《我家住在那片星海》

(18)、请允许我讲最后一个故事，这是许多年前我爷爷讲给我听过的：有八个外出打工的泥瓦匠，为避一场暴风雨，躲进了一座破庙。外边的雷声一阵紧似一阵，一个个的火球，在庙门外滚来滚去，空中似乎还有吱吱的龙叫声。众人都胆战心惊，面如土色。有一个人说：“我们八个人中，必定一个人干过伤天害理的坏事，谁干过坏事，就自己走出庙接受惩罚吧，免得让好人受到牵连。”自然没有人愿意出去。又有人提议道：“既然大家都不想出去，那我们就将自己的草帽往外抛吧，谁的草帽被刮出庙门，就说明谁干了坏事，那就请他出去接受惩罚。”

(19)、(作者简介)加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez，1927年3月6日－2014年4月17日)，哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。

(20)、小说用一本书的时间说明的道理，人却得用一生来理解。一本小说七代人，小说在七代人的死亡之后结尾一点也不拖泥带水，生活中每个人都得在时间长河里不断奔跑，人们将自己所有的经历都放在对未来的规划，哪有时间想过去的事。

3、马尔克斯获奖感言原文

(1)、警幻仙子以灵酒香茗妙曲警其愚顽，在把自己的妹妹秦可卿许配给贾宝玉，让贾宝玉领略仙境闺阁风光。

(2)、所以想写好诗歌，就去多读诗歌。想写好散文，就去多写散文。想写好小说，就去多读小说。另外说一点，思想的深刻性，往往来源于对生活的思考和学习。多读哲学作品，树立自己的哲学价值观。这也是你文学的价值观点。

(3)、很多人走不出去的圆圈，格林走出去了。不但走出去了，还走得荡气回肠，惊心动魄。

(4)、很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中不断的添油加醋，我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的结局。我的听众也不仅仅是我的母亲，连我的姐姐，我的婶婶，我的奶奶都成为我的听众。我母亲在听完我的故事后，有时会忧心忡忡地，像是对我说，又像是自言自语：“儿子，你长大后会成为一个什么人呢？难道要靠耍贫嘴吃饭吗？”

(5)、《巴黎评论》：那种技巧或调子似乎也具有一种新闻的品质。你描述那些貌似奇幻的事件，用了如此精细的细节，而这些细节又赋予自身以现实。这是你从新闻这个行当中得来的什么东西吗？

(6)、现在还刚高中，自己发现作文不理想，还为时不晚。因为还有三年的时间，可以多花点精力和时间去弥补，高考作文的分数比例还是蛮高的。

(7)、我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时只是一个迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述。那时我是一个绝对的有神论者，我相信万物都有灵性，我见到一棵大树会肃然起敬。我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也会怀疑他是一个动物变化而成。每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惧便包围了我，为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱。那时我正处在变声期，嗓音嘶哑，声调难听，我的歌唱，是对我的乡亲们的一种折磨。

(8)、《巴黎评论》：《百年孤独》中的失眠症瘟疫，其来源何在？

(9)、如今，“梦想”在这个时代容易被泡在“鸡汤”里，但我们仍旧为心怀梦想并愿意付出脚踏实地努力的少年们叫好！你们身上有太多值得我们成年人学习的地方。

(10)、加西亚·马尔克斯：根本不是。我认为没有什么区别。来源是一样的，素材是一样的，才智和语言是一样的。丹尼尔·笛福的《瘟疫年纪事》是一部伟大的小说，而《广岛》是一部新闻杰作。

(11)、在这些顶级教授、译者的口里，意识流的叙事与表达，也可以如庖丁解牛般讲得清清楚楚，从“痛苦”到“痛快”、从“一直听说”到“真正读过”，就差一个向导。

(12)、一次，格林在巴黎参加宴会，突然有只手搭在他肩上，他转头一看，发现是马尔克斯。马尔克斯操着一口流利的西班牙语激动地说道：“我是你的忠实读者，格林先生。”

(13)、你看看卡夫卡的《变形记》，夸张另类。但是他所描述的文字，不正是说他自己吗？你再去看看加西亚马尔克斯的《百年孤独》，一部魔幻现实主义作品。新奇，怪异的描述，让我们不觉得失真，反而热泪盈眶，情不自禁。再回归朱自清，鲁迅等人文章，去品味各种文学作品。就会发现一个事实。这个事实告诉我们，无论你写什么形式的文章，都不要脱离真情实感。

(14)、在城外一处纪念马尔克斯的壁画上，留有一句他曾经说过的话“我回到家乡的那一天，意识到不论是现实状况，还是思乡情怀，都是我创作的原材料。”

(15)、“地球是个球体，就像一个橙子那样”，布恩迪亚将自己的研究成果给周围人说。大家谁都没有理他，就当成一个自言自语的傻子罢了，要是说谁一直相信布恩迪亚，让他还有活下去的念想，那就一定是村子里的吉普赛人。

(16)、对于那些狂热的马尔克斯来粉丝来说，这里无疑是必选之地。

(17)、《巴黎评论》：在平衡真实与想象方面，记者与小说家拥有不同的责任吗？

(18)、评委认为，诺奖原本的意义就是发现那些被埋没了的优秀作品，既然你的作品已经家喻户晓了，也就没推荐的必要了。

(19)、为莫言介绍的是诺贝尔文学委员会主席佩尔·瓦斯特伯格。他说：“莫言是一个诗人，莫言扯下程式化的宣传画，使个人从茫茫无名大众中突出出来……他用戏谑的方式揭示了人类存在的最阴暗的面貌，在不经意间给象征赋予了形象。”

(20)、如果要问所有成功作家作品的特点是什么？那就一个字——真。任何作品都是的。

4、马尔克斯获奖作品

(1)、多年之后，当我因自己的告密向老师忏悔时，老师说，那天来找他说这件事的，有十几个同学。这位同学十几年前就已去世，每当想起他，我就深感歉疚。这件事让我悟到一个道理，那就是：当众人都哭时，应该允许有的人不哭。当哭成为一种表演时，更应该允许有的人不哭。

(2)、描述素材来源于生活，与你相关的生活，相关的事件。不要说你的生活平凡，没有什么可以写的，没有发生什么值得写的事情。每个人的人生都不同，就决定了他的唯一性。你写不出来，是你观察不到位，体悟不到位，语言组织不到位，逻辑不清晰等。

(3)、《没有人给他写信的上校》塑造了一个另类孤独者的形象。因为他的那种严肃、高尚、执着、坚守信念的精神境界、对自身道德底线的严格遵守与整个社会、时代大环境的荒诞、黑暗以及人们无聊、麻木的生存状态格格不入，不相兼容。

(4)、贾平凹说：“人最大的任性就是不顾一切坚持自己喜欢的事，只有这样，人才可以说，我这一生不虚此行。”

(5)、(原载《巴黎访谈》第82期，1981年冬季号)

(6)、北京时间2012年12月8日凌晨，2012年诺贝尔文学奖获得者、中国作家莫言身着胸前刺绣着“莫言”两字红色篆刻图案的深色中山装，面对着200多名中外听众，在瑞典学院发表文学演讲，主题为“讲故事的人”(storyteller)。演讲结束后，嘉宾都被莫言的故事感动，听众集体起立鼓掌长达一分钟。外媒评价其讲演简简单单，却透彻心扉。(摘自百度百科，以下是全文，也是从百度百科而来)

(7)、秦可卿是太虚幻境警幻仙子的妹妹。贾宝玉在春光旖旎，甜香入骨的秦可卿的卧房里，神游太虚幻境。

(8)、马尔克斯文化中心图片来源：ellgeeBE

(9)、作家的创作过程各有特色，我每本书的构思与灵感触发也都不尽相同。有的小说起源于梦境，譬如《透明的红萝卜》，有的小说则发端于现实生活中发生的事件譬如《天堂蒜薹之歌》。但无论是起源于梦境还是发端于现实，最后都必须和个人的经验相结合，才有可能变成一部具有鲜明个性的，用无数生动细节塑造出了典型人物的、语言丰富多彩、结构匠心独运的文学作品。有必要特别提及的是，在《天堂蒜薹之歌》中，我让一个真正的说书人登场，并在书中扮演了十分重要的角色。我十分抱歉地使用了这个说书人真实姓名，当然，他在书中的所有行为都是虚构。在我的写作中，出现过多次这样的现象，写作之初，我使用他们的真实姓名，希望能借此获得一种亲近感，但作品完成之后，我想为他们改换姓名时却感到已经不可能了，因此也发生过与我小说中人物同名者找到我父亲发泄不满的事情，我父亲替我向他们道歉，但同时又开导他们不要当真。我父亲说：“他在《红高粱》中，第一句就说我父亲这个土匪种，我都不在意你们还在意什么？”

(10)、这就很像马尔克斯的《百年孤独》，那是一个属于马尔克斯的世界，家族。也更像安房直子所说，她的那些故事，都发生在她脑海中的那片似梦境的田地，闭上眼，她的白鹦鹉就似乎出现在了眼前(白鹦鹉是她书中的一只鹦鹉)。

(11)、他跟古巴的国家元首菲德尔·卡斯特罗玩儿得也特好，据说，他们的私人会谈可持续长达几个小时。要知道，即使是当时的英国大使，都没跟卡斯特罗说过几句话。

(12)、第魔幻现实主义又存在着有别于西方其他文学的个性即特殊性。这主要体现在拉丁美洲“新的真实”的事质上。什么是“新的真实”的本质呢？马尔克斯在1982年诺贝尔文学奖颁奖仪式上，作了题为《拉丁美洲的孤独》的长篇演说。他激烈地指出，“孤独”就是拉丁美洲的代名词。意思是说，拉丁美洲之所以“孤独”，是因为她落后、封闭、迷信、愚昧和僵化。“孤独”已经渗入了拉丁美洲的民族精神，成为阻碍民族上进、国家发展的心理负担。这就是拉丁美洲“神奇现实”的内在含义。魔幻现实主义作家发掘“神奇现实”的目的，显然是要借此揭示当代拉丁美洲的民族孤独感和心理弱点以及她在西方先进文明的参照下所显示出的巨大差距，从而警醒人们进行自身历史与文化的深刻反思，进而使拉丁美洲走向团结和进步。这一点，是值得所有发展中民族和国家注意的。

(13)、加西亚·马尔克斯：真正帮我摆脱短篇小说智性态度的那些人，是“迷惘的一代”的美国作家。我认识到他们的文学有一种与生活的联系，而我的短篇小说是没有的。然后发生了与这种态度有重要关联的事件，就是“波哥大事件”……

(14)、三部长篇《天堂蒜薹之歌》《酒国》《生死疲劳》是具有超越意义的。